Michael Ende
Ein Manifest für Mutige
Herausgegeben von Johannes Thiele
Die einzelnen Kapitel wurden aus Reden, Gesprächen, Vorträgen, Essays und Notizen Michael Endes zusammengestellt, die in folgenden Büchern publiziert wurden:
Michael Ende: Phantasie / Kultur / Politik. Protokoll eines Gespräches mit Erhard Eppler und Hanne Tächl (Stuttgart 1982). Neuausgabe: hockebooks. München 2014.
Michael Ende: Die Archäologie der Dunkelheit. Gespräche mit Jörg Krichbaum (Stuttgart 1985). Neuausgabe: hockebooks. München 2014.
Michael Ende: Kunst und Politik. Ein Gespräch mit Joseph Beuys (Wangen 1989).
Michael Ende: Zettelkasten. Skizzen und Notizen (Stuttgart 1994). Neuausgabe: hockebooks. München 2014.
Michael Ende: Der Niemandsgarten. Aus dem Nachlass (Stuttgart 1998). Neuausgabe: hockebooks. München 2014.
Michael Ende: Das große Michael Ende Lesebuch. Herausgegeben von Andrea und Roman Hocke (München 2004).
Michael Ende (1929–1995) ist einer der erfolgreichsten deutschsprachigen Schriftsteller. Neben Kinder- und Jugendbüchern schrieb er poetische Bilderbuchtexte, Bücher für Erwachsene, Theaterstücke, Gedichte und Essays. Darüber hinaus sorgte er mit seinen Gesprächsbüchern für Aufsehen. Sie sind ein Zeugnis seines Weltbilds und in ihrer Thematik bis heute von großer Aktualität. Michael Endes Werke wurden in über 40 Sprachen übersetzt und erreichen heute eine Gesamtauflage von über 35 Millionen Exemplaren. Viele seiner Bücher wurden verfilmt und sind auch aus Funk und Fernsehen bekannt.
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Michael Ende: Mehr Phantasie wagen. Ein Manifest für Mutige. Herausgegeben von Johannes Thiele
Copyright © 2019 by Nachlass Michael Ende
vertreten durch AVA international GmbH, Germany
Covergestaltung: Joachim Luetke (www.luetke.com) unter Verwendung eines Ausschnitts des Gemäldes »Der Schlittschuhläufer« (1930, Öl auf Leinwand, WZ 44) von Edgar Ende
© der Bilder Michael Ende Erben VG-Bild-Kunst, Bonn 2021
Elektronische Ausgabe © 2021 by hockebooks gmbh
Alle Rechte vorbehalten. Das Werk darf – auch teilweise – nur mit Erlaubnis des Verlags wiedergegeben werden.
Die Originalausgabe ist 2019 im Thiele & Brandstätter Verlag, Wien / München, erschienen.
ISBN: 978-3-95751-372-4
www.michaelende.de
www.ava-international.de
»ICH WILL DEM LEBEN ZAUBER UND GEHEIMNIS VERLEIHEN.«
Was du nicht kennst, das, meinst du, soll nicht gelten?
Du meinst, dass Phantasie nicht wirklich sei?
Aus ihr allein erwachsen künftige Welten:
In dem, was wir erschaffen, sind wir frei.
Michael Ende
Wer durch ein Kaleidoskop blickt, erlebt ein kleines Wunder, ein seltsames Abenteuer: Die geringste Bewegung lässt die bunten Glassteinchen immer wieder anders fallen und sich zu immer neuen Bildern zusammenfügen. Man kommt an kein Ende mit diesem »Spiegel im Spiegel«. Ist das Kaleidoskop nicht ein für Michael Ende in besonderer Weise wie geschaffenes Spielzeug?
Seit Jahrzehnten lebt er in den Köpfen und Herzen seiner Leserinnen und Leser. Wir denken an Kinder, wenn wir seinen Namen hören. Wer bangte als kleiner Leser, als kleine Leserin nicht mit Jim Knopf um die Befreiung der chinesischen Prinzessin Li Si aus der Drachenstadt, flog mit dem Glücksdrachen Fuchur an die Grenzen Phantásiens oder verbündete sich im Geist mit dem Mädchen Momo im Kampf gegen die Grauen Herren, die den Menschen die Zeit stahlen? Für viele Kinder gehören die Figuren Michael Endes zu den engen Vertrauten ihrer eigenen Traumreisen: kaum ein Kinderzimmerregal ohne seine unsterblichen Heldinnen und Helden. Seine Bücher haben nichts an Strahlkraft verloren. Mit Übersetzungen in etwa vierzig Sprachen und über dreißig Millionen verkauften Exemplaren zählt Michael Ende zu den international bekanntesten Autoren deutscher Sprache und gilt überhaupt als einer der beliebtesten und erfolgreichsten deutschen Schriftsteller.
Für mich persönlich allerdings ist Michael Ende kein Kinderbuchautor, ist es nie gewesen. Als Kind habe ich weder Jim Knopf (den ich nur aus der Augsburger Puppenkiste kenne) noch Momo noch Die unendliche Geschichte gelesen. Erst als Erwachsener fand ich einen Zugang zu ihm, seltsamerweise mit dem Satanarchäolügenialkohöllischen Wunschpunsch, der als Kinderbuch-Klassiker gilt, dem man – wie eigentlich allen Büchern Endes – aber auch in fortgeschrittenem Lesealter einiges abgewinnen kann.
Dass Michael Ende zu den Big Four der Kinderliteratur zählt – also zu jenem imaginären Bund von Kinderbuchautoren nach 1945, zu dem auch Max Kruse, James Krüss und Otfried Preußler gehörten – hat er wohl als Segen und Fluch zugleich empfunden. Er wehrte sich dagegen, als »Märchenonkel« oder ausschließlich als Kinderbuchautor verstanden bzw. missverstanden zu werden.
»Warum schreibe ich für Kinder?« – dieser Frage geht Michael Ende in seinem nicht anders als großartig zu nennenden Vortrag nach, den er fern von Deutschland, in Tokio, gehalten hat. Man kann nicht behaupten, dass er darauf eine stringente oder eine eindeutige oder leichtfertige Antwort parat hätte. Er mäandert um diese Frage herum, und wiederum wie in einem Kaleidoskop zeigen die kleinen bunten Glassplitter und Spiegel immer wieder neue Facetten. Und dann fällt ein verräterischer Satz, aus dem sein ganzes Dilemma spricht:
»Im Grunde schreibe ich überhaupt nicht für Kinder. Ich meine damit, dass ich während der Arbeit niemals an Kinder denke, mir niemals überlege, wie ich mich etwa ausdrücken muss, damit Kinder mich verstehen, niemals einen Stoff auswähle oder verwerfe, weil er für Kinder geeignet oder nicht geeignet ist. Bestenfalls könnte ich noch sagen: Ich schreibe die Bücher, die ich als Kind gerne selbst gelesen hätte. Diese Formulierung hört sich hübsch an, aber sie trifft nicht ganz die Wahrheit, denn ich schreibe auch nicht aus einer Erinnerung oder Rückbesinnung an meine eigene Jugend. Das Kind, das ich einmal war, lebt noch heute in mir, es gibt keinen Abgrund des Erwachsenwerdens, der mich von ihm trennt, im Grunde fühle ich mich als der Gleiche, der ich damals war. An dieser Stelle sehe ich vor meinem inneren Auge so manchen Psychologen bedenklich die Stirn runzeln und murmeln: Er ist eben nie wirklich erwachsen geworden.« Und nach einer Pause fügt Michael Ende an: »Das gilt ja heutzutage als schwerwiegender Fehler.«
Vielleicht ist dies der Ausgangpunkt, von dem aus man das vorliegende Buch lesen sollte: aus reiner Neugier auf einen Schriftsteller, der eben nie »nur Kinderbücher« geschrieben hat, im Sinne eines irgendwie reduzierten, zwar phantasievollen, jedoch unerwachsenen und nicht sonderlich ernst zu nehmenden Erzählens. Sondern der einfach »ohne Scham« eingesteht: »Die wahre, eigentliche Triebfeder, die mich beim Schreiben bewegt, ist die Lust am freien und absichtslosen Spiel der Phantasie. Für mich ist die Arbeit an einem Buch immer von Neuem eine Reise, deren Ziel ich nicht kenne, ein Abenteuer, das mich vor Schwierigkeiten stellt, die ich vorher nicht kannte, durch welches Erlebnisse, Gedanken, Einfälle in mir hervorgerufen werden, von denen ich nichts wusste – ein Abenteuer, an dessen Ende ich selbst ein anderer geworden bin als der, der ich zu Anfang war.«
Michael Ende – ein Abenteurer. Ein Traumfänger. Ein Seiltänzer und Wolkensegler, der Welten voller Verzauberung schafft, Innenwelten, die mit ihrem Leuchten alles Grauen der Außenwelt zum Verschwinden, zum Verlöschen bringen können.
Doch warum dieser Autor sich so verstand, so schrieb und erzählte, wie er es tat, ist seinem Publikum weitgehend unbekannt geblieben. Es ist dies jedoch eine Frage, die keineswegs nebensächlich ist. Will man ihn ernst nehmen, muss man begreifen, dass der ganz besondere ästhetische Ansatz, die poetische Konzeption für Michael Ende eine geradezu überlebenswichtige Angelegenheit ist. Weil er eben nicht gedeutet, interpretiert oder erklärt werden wollte – was ihm stets suspekt blieb. Es ging ihm darum, auf ganzheitliche Weise – sagen wir: mit dem Herzen – verstanden zu werden.
Um Michael Endes Anliegen begreiflich und seine künstlerischen Ambitionen nachempfindbar zu machen, wurde dieses Buch zusammengestellt. Es führt in seinen kaleidoskopartigen Texten mitten ins Zentrum von Endes Selbstverständnis als sprachkreativer Poet und Erzähler. Für Michael Ende ist gerade das, was den Menschen so ungeheuer kostbar und einzigartig macht, seine schöpferische Fähigkeit: Die Tatsache, dass aus ihm eine ganze neue Welt hervorgehen kann. Schreiben bedeutet für ihn nichts anderes, »als von der einsamen Insel, auf der man irgendwann gestrandet ist, immer noch eine weitere Flaschenpost ins Meer zu werfen«.
Das Bild von der Flaschenpost ist nicht von ungefähr aufschlussreich. Für das von der einsamen Insel gilt das umso mehr. Wenn wir in diesem Bild bleiben und es auf Michael Ende beziehen wollen, sehen wir vor unserem inneren Auge einen vielleicht nicht völlig einsamen, aber doch sich unverstanden fühlenden Künstler, der eine Flaschenpost nach der anderen füllt und den Fluten anvertraut, in der unwahrscheinlichen und doch begründeten Hoffnung, dass irgendjemand irgendwo diese Flaschenpost schon aus dem Wasser ziehen und zu lesen verstehen wird: als geheime Botschaft aus der Wunderkammer eines großen Wortmagiers.
Als solcher jedoch fühlte Michael Ende sich zeit seines Lebens unverstanden. Es musste ihn kränken, wenn Marcel Reich-Ranicki brüsk befand: »Zum Phänomen Ende äußere ich mich nicht« (das »Phänomen« nahm subtile Rache, indem er in seinem Wunschpunsch die Figur des nutzlosen und nicht sehr liebenswerten »Büchernörgele« auftreten ließ). Es musste ihn verstören, dass der literarische und publizistische Zeitgeist so dezidiert gegen ihn stand und ihn kategorisch unter den Verdacht des Eskapismus, der Weltflucht stellte. Es musste ihn befremden, dass die ganze unsinnliche und phantasiephobe, erklärungs- und belehrungswütige Literaturszene seiner Zeit, ihn – den »poetischen Alchimisten« mit seinem »spielerischen Ansatz«, seiner Phantasie und Fabulierfreude – als einen Fremdkörper stigmatisierte.
Störrisch-sympathisch beharrte Michael Ende darauf: »Ich bin ein Geschichtenerzähler.« Nicht mehr, aber auch nicht weniger. Ihm war die hierzulande heiß geliebte Unterscheidung zwischen realistischer und phantastischer Literatur ebenso ein Graus wie auch die immanente Abwertung derer, die »für Kinder« schreiben: »Man darf von jeder Tür aus in den literarischen Salon treten, aus der Gefängnistür, aus der Irrenhaustür oder aus der Bordelltür. Nur aus einer Tür darf man nicht kommen, aus der Kinderzimmertür. Das vergibt einem die Kritik nicht. Das bekam schon der große Rudyard Kipling zu spüren. Ich frage mich immer, womit das eigentlich zu tun hat, woher diese eigentümliche Verachtung alles dessen herrührt, was mit dem Kind zu tun hat.«
Michael Ende hat das Land der Phantasie nie verlassen, er hat es aufgeschlossen für alle Zeit und jedes Alter, für alle Leserinnen und Leser. Natürlich eignet ihm etwas Kindliches, wenn man so will, aber es ist dieses Land, in dem der Kindliche Kaiser Michael Ende seine Abenteuer suchte und fand und erzählte. Nicht nur für Kinder, auch für Erwachsene. Zwischen denen man eigentlich keine Trennlinie ziehen kann.
Ohne Zweifel hat mit Michael Ende die »deutsch-romantische Seele« wieder einen kongenialen »Dichter, Seher, Helfer, Wegweiser, Sinngeber« gefunden, was von den großen deutschen Nachkriegsautoren keiner sein wollte, wie DER SPIEGEL schrieb. In einer zunehmend nüchternen, seelenlosen Zeit war es dieser Schriftsteller, der uns die fast verloren gegangenen Reiche des Phantastischen und der Träume zurückgewonnen hat. Der in seinen Büchern dem allgemeinen Unbehagen gegenüber Technokratie und Rationalismus eine Stimme gab. Durchaus im Sinne der Romantiker – vor allem Novalis, Joseph von Eichendorff und E. T. A. Hoffmann – wollte er die Welt wieder verzaubern und mit Poesie aufladen. Und die wunderbare Wirklichkeit zum Leuchten bringen, die hinter den Dingen liegt. Zuletzt galt er – etwa dem ZEITMAGAZIN – als »der Mann, der unserer Zeit die Mythen schreibt«.
Als Mythologe unserer Zeit ist Michael Ende erst noch zu entdecken. Um einen tiefen Einblick in seinen Gedankenreichtum zu ermöglichen und zu gewinnen, wurden in diesem Buch Auszüge aus Reden, Gesprächen, Vorträgen, Essays und Notizen zu einem fließenden, funkelnden Text zusammengefügt. Dabei sind bisweilen kleinere Brüche, Wiederholungen und Wechsel in der Tonart unvermeidlich – ich habe sie bewusst nicht ausgeglichen, da ich so wenig wie möglich redaktionell eingreifen oder stilistisch bearbeiten mochte. Hundert Prozent Originalton waren mir wichtiger als ein künstlich geglätteter Text, der seine Herkunft verleugnet (siehe dazu die Editorische Notiz). Denn ein Großteil dieses Buches wurde verschiedenen dokumentierten Gesprächen (etwa mit Joseph Beuys oder Erhard Eppler) entnommen, dort hat Michael Ende frei gesprochen, auf Gesprächspartner reagiert und mit ihnen diskutiert; hier können wir ihn quasi live erleben.
Wichtig war mir, Michael Ende bei der »Verfertigung seiner Gedanken« mitzuerleben. Ihn aussprechen zu lassen, was ihm etwas bedeutete, wogegen er sich wehrte und wofür er einstand. In diesem Sinne heißt er zwar Ende, kommt aber nie an ein solches, sondern immer wieder an einen Anfang. Einen Anfang, an dem er den Vorhang zum Theater der Träume beiseitezieht und uns in beständig neue phantastische Welten blicken lässt – Welten voller Abenteuer und Rätsel, Lichter und Geheimnisse, fern von uns und uns doch ganz nah.
Eine weitere Flaschenpost wurde ins Meer geworfen …
Johannes Thiele
Der Mensch ist ein Buch.
Ein Buch besteht aus Papier und Karton oder Leder,
aus Leim und Fäden und Leinen
und Druckerschwärze oder Tinte.
Das ist sein physischer Leib.